TEST DE LA FAMILIA
TAMAÑO:
Grande: si sobrepasa los 2/3 del espacio disponible
Pequeño: cuando no rebasa una cuarta parte del espacio disponible
Se proyecta la vivencia de la relación dinámica entre el individuo y el
ambiente y, más concretamente, entre el individuo y sus figuras parentales. La
forma de responder a las presiones ambientales y el sentimiento de autoestima,
son también características bien reflejadas en esta variable.
Dibujos grandes: personas que reaccionan habitualmente a las presiones
ambientales con actitud agresiva y expansiva. Si son demasiado grandes,
tendiendo a presionar los bordes de la página, denotan “sentimientos de
constricción ambiental, acompañados de acciones o fantasías sobre
compensatorias”. El orgullo o vanidad, el deseo de superar los sentimientos de
inferioridad, la necesidad de demostrar algo, podrían ser otras tantas
características anejas a este tipo de representaciones gráficas.
Dibujos pequeños: se asocian a una autoimagen de la persona insuficiente,
a sentimientos de inferioridad, a formas auto controladas de responder a las
presiones ambientales, y a retraimiento.
Emplazamiento:
Arriba puede representar el mundo de las ideas, la fantasía, y lo espiritual
Abajo significa lo sólido, lo firme, y lo concreto.
Centro puede representar la zona del corazón, de los afectos, y de la
sensibilidad.
Los dibujos situados en la zona inferior del eje vertical parecen revelar un
mayor contacto con la realidad y corresponden a sujetos más firmemente
arraigados. Según esto, el emplazamiento en la zona inferior del papel
correspondería a sujetos más maduros. Con todo, si los dibujos llegan al borde
final de la página, parece que reflejan tendencias represivas, inseguridad,
necesidad de apoyo, y dependencia exagerada.
En el caso de la ubicación en la zona superior de la página, especialmente
si el tamaño global del dibujo es pequeño y queda desplazado hacia el lado
izquierdo, parece que existe una tendencia regresiva, ya que los estudios
normativos realizados tienden a demostrar la existencia de una correlación
negativa entre la edad y el uso preferencial de esta zona.
La ubicación en la parte central de la página, si el tamaño del dibujo es
normal, indica seguridad; pero si este emplazamiento central corresponde a un
dibujo pequeño, es indicio de una vivencia de prohibición de la expansión vital
sobre el mundo ambiente.
Sombreado
Las hipótesis que parecen mejor establecidas presuponen que el
sombreado en cualquier cantidad es un índice de ansiedad, y que , si es intenso
(en tal caso va acompañado de un trazo vigoroso y fuerte), refleja una descarga
de la agresividad.
Los borrados
Al igual que los sombreados, los borrados parecen ser indicadores
importantes de conflictos emocionales.
LA DISTANCIA ENTRE PERSONAJES
Dibujos en estratos
En el dibujo de la propia familia, la representación de los personajes en
planos diferentes refleja en algún grado falta de comunicación, a no ser que los
distintos planos se justifiquen por la presencia de un elevado número de
personajes, que no pueden ser yuxtapuestos por razones de espacio, como en el
caso de las familias muy numerosas.
La distancia emocional entre los distintos personajes de la propia familia se
proyecta en numerosas ocasiones por la distancia física existente entre los
mismos en los dibujos.
Incomunicación
La vivencia de la distancia emocional la llaman incomunicación, porque los
personajes dibujados aparecen no sólo distanciados en el dibujo, sino también
aislados. Cada unos ocupa una esquina del papel, tiene su propio espacio, o está
absorto en una tarea individual. Los elementos de la familia no comparten nada, ni
se observa ningún tipo de interacción o diálogo.
El padre dibujado en primer lugar
El niño dibuja en primer lugar al personaje que considera más importante, al
que admira, envidia o teme.
La madre dibujada en primer lugar
La representación de la madre en primer lugar en los dibujos de niños
refleja algún tipo de valoración, de identificación, o de dependencia.
Un hermano dibujado en primer lugar
No es muy frecuente, y tal circunstancia parece ser un indicativo de
conflictos emocionales de cierta importancia. Probablemente el hermano dibujado
en primer lugar es a la vez admirado y envidiado, pudiendo ser a menudo el
causante principal de las tensiones emocionales del sujeto que realiza este tipo de
dibujos.
Por otra parte, empezar la representación de la propia familia dibujando un
hermano puede proyectar también una cierta desvinculación afectiva de los
padres, que en muchos casos aparecen desvalorizados y separados entre sí,
quedando desmembrado y roto el parental.
Se dibuja primero a si mismo
Se dibujan generalmente en la parte izquierda de la página. Estos dibujos
suelen ir acompañados de otros indicios de autovaloración, como tamaño más
grande, mayor profusión de detalles, mayor tiempo dedicado a sí mismo que al
resto de los personajes y, en general, mayor perfección.
Los problemas de egocentrismo guardan alguna relación con el nivel
sociocultural de la familia, con el tamaño de la misma, con el lugar relativo dentro
de la jerarquía de hermanos, y con el tamaño global de los dibujos.
El padre dibujado en último lugar
Una de las formas posibles de desvalorización de un personaje consiste en
dibujarlo en último lugar, siempre que esto no quede justificado por el orden lógico
derivado de la jerarquía familiar.
Se dibuja último a sí mismo
El dibujarse a sí mismo en último lugar, no siendo hijo único o benjamín,
debe interpretarse como un signo de desvalorización propia, y es, sin duda, de
entre todas las características de desvalorización, una de las que pueden
cuantificarse de una forma más objetiva.
Supresión de algún elemento de la familia
La supresión de algún elemento de la familia responde a un mecanismo de
defensa consistente en negar una realidad que produce angustia. Ante el
sentimiento de incapacidad de adaptarse a esa realidad, el sujeto reacciona
negando su existencia. Podemos pensar que el niño que suprime a un elemento
de la familia, de una forma inconsciente desea su eliminación. A este respecto
debemos precisar, sin embrago, que los sentimientos del sujeto suelen ser en
tales casos ambivalentes, pudiéndose apreciar frecuentemente la coexistencia del
amor y del odio. Debido a los sentimientos de culpa que tal eliminación produce en
el niño, este tiende a racionalizar su problema, como ocurre, por ejemplo, cuando
en la entrevista nos indica que no ha tenido tiempo de dibujar cierto personaje,
que no le ha cabido o, simplemente, que se le ha olvidado.
Eliminar a un elemento de la propia familia es la máxima expresión posible
de desvalorización, e indicará siempre, por lo menos, problemas relacionales
importantes.
En ciertas ocasiones la desvalorización se proyecta a través de una
representación más pequeña, más imperfecta, con menos detalles, o distanciando
el personaje desvalorizado del resto de elementos integrantes de la familia.
La supresión de las manos en los dibujos
La supresión de las manos en parte o en la totalidad de los personajes
puede atribuirse (en niños de hasta 9 años) a la insuficiente capacidad analítica,
dependiente del desarrollo intelectual.
La supresión de los rasgos faciales en los dibujos
Es un indicativo más de desvalorización. Probablemente dicha supresión
refleja algún tipo de perturbaciones en las relaciones interpersonales, ya que la
cara es la parte más expresiva del cuerpo, y las facciones representan los
aspectos sociales por excelencia.
La adición de otros elementos
Las adiciones más frecuentes consisten en dibujar uno o varios abuelos,
primos, tíos, animales, o paisaje.
Pautas de aplicación.
La administración de esta prueba puede realizarse indicando al niño que pinte a su familia o a una
familia sin concretar más datos. Según algunos autores, esta segunda opción permite dar al niño
más libertad para expresar sus sentimientos más íntimos pero tiene algunas limitaciones. Por
ejemplo, no podemos conocer la valoración de los personajes reales sino que tenemos que
efectuar inferencias de los supuestos personajes y roles sobre los miembros de su familia.
Particularmente me inclino por la opción de pedir al niño que represente a su propia familia pero
dándole libertad para que lo haga en la situación y con los detalles que él prefiera.
De todas formas, todos estos aspectos deben ser decididos en cada situación y en función de las
características del niño.
La técnica de aplicación del test consta de tres pasos básicos:
1º Darle instrucciones para que efectué el dibujo pero dándole libertad absoluta y
tranquilizándolo en el sentido de que no vamos a ponerle nota y que no es importante que
el dibujo sea perfecto. El establecimiento de una buena relación previa y motivación hacia
la tarea es fundamental. No hay límite de tiempo.
2º Controlar discretamente al niño pero sin que se sienta muy observado. Debemos ir
memorizando (o anotándo) detalles de interés como posibles pausas, errores, actitud, etc.
También el orden en el que va pintando los diferentes personajes.
3º Una vez acabado el dibujo mostrar interés por el trabajo efectuado. No se trata de
felicitarlo gratuitamente sino de destacar algunos aspectos del mismo: el color, la forma,
algún objeto en particular. El niño debe percibir que estamos interesados, sorprendidos,
con lo que ha hecho y evidentemente que estamos satisfechos. A partir de aquí podemos
empezar a indagar en aspectos concretos del dibujo. El orden de las preguntas puede
variar según transcurra el diálogo.
A título de ejemplo las preguntas clave serían las siguientes:
a) ¿Dónde estan? ¿Qué ocurre?
b) Quien es cada personaje (padre, madre, hermano...)
c) ¿Cuál es el más bueno? ¿Cuál es el menos bueno?
d) Con cuál de ellos te lo pasas mejor
e) Con quien te gusta estar menos
f) Cuál de ellos está más triste y porqué, etc...
Las preguntas se irán ajustando al propio desarrollo de la conversación. El psicólogo debe
profundizar en aquellos puntos que considere relevantes para el proceso evaluativo.
En el caso de que el niño haya efectuado el dibujo de una familia sin concretar deberemos
preguntarle con quién de los personajes dibujados se identifica y qué es lo que le sucede a cada
uno de ellos.
Independientemente de la información aportada verbalmente por el niño, disponemos de una
gran cantidad de información en el propio dibujo y que debemos saber interpretar. Antes, pero, de
apuntar algunas claves para su interpretación, sugerimos unas pautas generales.
ADMINISTRACIÓN DEL TEST
Como pauta general, y con el objetivo de facilitar la proyección de los sentimientos
subjetivos de los niños, Corman sugiere NO utilizar la indicación "dibuja TU familia" y
cambiarla por la consigna "dibuja UNA familia". Esta indicación da una mayor libertad al
niño y por tanto permite una mejor expresión de sus tendencias más inconscientes.
La técnica de aplicación del test consta de tres pasos:
Paso 1:
o Ubicar una mesa a la altura del niño
o Disponer de un lápiz grafito blando, con buena punta, o lápices de colores.
o Dar una de las siguientes indicaciones:
- "Dibuja una familia"
- "Imagina una familia que tú conoces y dibújala"
- "Dibuja todo lo que quieras: las personas de una familia, objetos,
animales"
Paso 2:
o Estar atentos junto al niño.
o Explicitar que NO es una tarea con nota, de modo de disminuir su stress.
o Poner especial atención a los períodos de inactividad entre el dibujo de un
personaje y otro.
o Consignar la ubicación de la página en la cual se inició el dibujo, y el orden el que
se dibujó a los personajes.
Paso 3:
o Felicitarlo por su dibujo.
o Pedir al niño que nos explique que dibujó.
o Luego preguntar:
Identificación general:
o ¿Dónde están?
o ¿Qué están haciendo ahí?
o Nómbrame todas las personas que están, desde la primera que dibujaste"
Preferencias afectivas:
o ¿Cuál es el más bueno de todos en esta familia?
o ¿Cuál es el menos bueno de todos?
o ¿Cuál es el más feliz?
o ¿Cuál es el menos feliz?
o ¿Y tú, en esta familia, a quién prefieres?
Identificación propia:
"Suponiendo que formases parte de esta familia, ¿quién serías tú?".
Preguntar la causa de su elección.
Reacciones afectivas:
Consignar estados de inhibición, incomodidad y/o reacciones anímicas particulares
al dibujar a un personaje o al interrogarle.
- Finalmente, preguntar si está contento con su dibujo; y si tuviera que hacerlo de nuevo si
lo haría parecido o cambiaría cosas.
Importante: No olvidar registrar la composición verdadera de la familia.
Sugerencias generales.
1º La interpretación de un dibujo infantil debe basarse en aproximaciones estadísticas, es
decir, en que la presencia de una determinada característica del dibujo se asocie con una
elevada probabilidad de presentar un rasgo de temperamento o personalidad concreto.
También, desde el posicionamiento teórico del psicoanálisis, se ofrecen algunas
explicaciones. No obstante, de ningún modo, se trata de una ciencia exacta, por lo tanto,
hay que ser prudentes en la interpretación de estas pruebas. Los datos deben analizarse
en conjunto y no tan sólo individualmente. Hemos de tener en cuenta, además, que el
niño es un ser en desarrollo, en constante cambio y no siempre es fácil determinar qué
piensa y por qué actúa de determinadas maneras. Sin embargo, esta reflexión no debe
hacernos perder de vista la gran utilidad de estas pruebas como canal comunicativo y de
conexión con el mundo interior infantil.
2º Las diferentes características del niño que podemos ir
suponiendo del análisis de esta prueba, sólo tiene validez
en tanto en cuanto sean complementadas con otras
pruebas u observaciones. Por lo tanto, sólo nos permiten
formular hipótesis de trabajo que luego debemos
contrastar con otras pruebas. La peculiaridad de cada
niño, de cada caso, hace muy difícil establecer el mismo
significado incluso para dibujos muy parecidos. De aquí la
necesidad de este tipo de pruebas sean subordinadas o
complementarias de otras más objetivas.
3º Las interpretaciones del dibujo deberán tener en cuenta la edad del niño. Una misma
característica puede tener diferentes significados según la edad.
4º El dibujo debe analizarse en varios niveles. Primero en su conjunto, teniendo en cuenta
aspectos de la situación general en el papel tamaño, forma; distancia de los personajes;
presencia o no de elementos añadidos (animales, objetos, etc). En segundo lugar, hay que
analizar individualmente cada figura representada: su tamaño, forma, situación respecto a
otros, etc. En último lugar hay que verificar la información aportada verbalmente por el
niño con respecto a lo que ha plasmado en el dibujo. Puede ser que un niño manifieste
verbalmente mucho amor por su padre pero, en el dibujo, aparece desplazado y pequeño.
A continuación se muestran algunas claves para descifrar la figura humana ya sea individualmente
o formando parte de un conjunto más amplio como es la familia.
Claves para la interpretación del dibujo de la Familia:
3A- Análisis del grupo familiar
Característica:
Significado psicológico:
1- El Tamaño
Se refiere al espacio que ocupa el dibujo dentro del soporte de papel
proporcionado (folio, cuartilla, etc.). El tamaño puede clasificarse en:
Muy grande, grande, mediano, pequeño o muy pequeño. Se dice que es
muy grande cuando no cabe en el marco de papel proporcionado
necesitándo otro. Los tamaños grandes se relacionan con caracter
extrovertido, sentimiento de seguridad y confianza en uno mismo.
Expresa la sensación de poder hacer frente a los retos externos. Sin
embargo, dibujos grandes con trazos impulsivos, formas muy
distorsionadas o extravagantes pueden ser indicadoras de exceso de
vanidad o menosprecio de los otros. Por su parte los dibujos pequeños o
muy pequeños, en especial, cuando aparecen en un rincón de la hoja,
denotan sentimientos de indefensión, desvalorización, retraimiento,
desazón, temor hacia el exterior, desconfianza, timidez. En casos
extremos, posibilidad de trastornos emocionales, depresión, ansiedad.
2- Tipo de trazo
La forma que adopta el trazo puede definir algunas características:
predominio de las formas curvas se asocia a capacidad de adaptación,
sensibilidad, imaginación, sociabilidad, extraversión; por su parte
lasformas rectas y angulosas indican voluntad, tenacidad, pero
también, si éstas se manifiestan con trazos muy alargados, exagerados
con tendencia ascendente, pueden suponer hostilidad hacia el exterior,
conductas impulsivas o agresivas.
3- Orden en el que se han
pintado los personajes
Generalmente, el personaje pintado en primer lugar es el de admiración
e identificación del niño. Suele ser la figura con mayor vinculo afectivo
(normalmente madre). Por ello es muy importante estar pendiente del
orden cronológico en el que se van dibujando los diferentes personajes.
Cuando alguno de ellos es dibujado alejado del grupo puede significar
deseo de apartarlo o alejarse de él. Puede ser que le tenga cierto temor
(padre) o que simplemente le tenga celos (hermano). A veces ocurre que
es el propio niño quien se pinta alejado del grupo. En estas ocasiones
podemos sospechar que se producen ciertos conflictos dentro de la
familia y que el niño toma una distancia prudencial. Cuando el niño se
dibuja a sí mismo en primer lugar: se asocia a cierto egocentrismo,
dependencia, necesidad de ser tenido en cuenta, miedo a la separación
(necesita asegurar su proximidad a la familia).
4- Las distancias entre
personajes
La distancia entre el dibujo del propio niño y los diferentes personajes
nos dará una idea de la distancia afectiva entre los mismos. A mayor
distancia física, mayor distanciamiento afectivo. Las figuras que son
percibidas con mayores vínculos afectivos son los más próximos
(normalmente los padres). Cuando los hermanos se sitúan alejados del
núcleo familiar o simplemente se omiten del dibujo, puede ser un
síntoma de celos. Una familia que se dibuja con sus personajes
agrupados suele mostrar una familia unida con buenos vínculos de
comunicación. Si están unidos cogiendose las manos, el niño puede
expresar su voluntad de que permanezcan unidos. Si contrariamente, los
personajes se muestran dispersos en el papel es síntoma de distancia
afectiva y poca comunicación.
5- Omisión de alguna de
las figuras (padre, madre,
etc.)
Omisión del propio niño: Baja autoestima, poca identificación con el
núcleo familiar o sentimientos de exclusión del mismo. Temor a algunos
de los personajes próximos que se asocian a la familia. Omisión del
padre (madre o hermano): Se asocia con el rechazo a los mismos. Puede
tener (según circunstancias del caso) el significado de celos (p.e. hacia un
hermano pequeño) o también de temor o miedo hacia la figura omitida.
El niño expresaría así inconscientemente su voluntad de alejar al
personaje tanto física como emocionalmente.
6- Elementos ajenos a la
familia
En algunos de los dibujos de la familia pueden aparecer animales,
objetos u otros elementos. Hay que interpretar todas estas claves en
función del dibujo en su conjunto. Un exceso de elementos ajenos a la
familia puede relacionarse con un patrón cognitivo con dificultad para
centrarse en lo fundamental (distracción, dificultad de síntesis,
pensamiento peculiar...), pero también, pueden proporcionarnos pistas
sustanciales acerca de cómo ven y sienten los niños a cada miembro de
la familia. Si cada familiar se muestra ocupándose de
determinadasactividades personales (ver Caso 2), es síntoma de
comunicación fragmentada. Cuando vemos intercalados perros o
animales domésticos entre el propio niño y otros personajes de la
familia puede señalarnos distanciamiento afectivo. El padre que es
dibujado en un plano superior (por encima del suelo) o cercano a las
nubes significa distanciamiento físico y/o afectivo (p.e. padre que está
fuera trabajando durante largos tiempos). Los niños pueden expresar así
su sentimiento de angustia por la separación física y lo sitúan en un plano
dificilmente alcanzable. Son también habituales la presencia de
elementos meteorológicos (sol, nubes, lluvia, etc..). Su significado debe
buscarse también según las claves de todo el dibujo. El sol, en especial
cuando se muestra sonriente, suele expresar felicidad, alegria, estado de
ánimo positivo, extraversión, ganas de comunicarse, sociabilidad.
Algunos autores identifican el sol como símbolo o representación del
padre (fuente de luz, protección, vida...). Por su parte la lluvia,
tormentas, se relacionan con la expresión inconsciente de ciertos
temores o miedos.
7- Negarse a dibujar a la
familia
Con cierta frecuencia, a algunos niños les cuesta dibujar a su familia.
Según la edad, pueden manifiestar que carecen de habilidad con el lápiz
y temen que les quede mal. Si una vez tranquilizados al respecto siguen
insistiendo, hay que valorar la posibilidad de problemas familiares y un
cierto bloqueo e inhibición a dar detalles al respecto. En estos casos es
mejor, en un primer momento, cambiar al dibujo del árbol que es menos
intrusivo.
3B- Análisis individual de cada personaje
Característica:
Significado psicológico:
Tamaño relativo de los
personajes
En general, si el tamaño de un personaje es mayor que el resto puede
indicar que para el niño es una figura importante. Dependerá a su vez de
la distancia al propio niño de si esta importancia es en sentido negativo
(figura que es vista como dominante o autoritaria) o positivo (figura a la
que le gustaría parecerse y con la que se identifica).
Personajeexcesivamente grande: Figura que probablemente es sentida
por el niño como opresora. Por su parte los personajes
reducidos pueden indicar cierta distancia afectiva del el niño, pero
también necesidad de reducirlos ya que los considera rivales potenciales.
Las diferentes partes del
cuerpo:
Analizar con detalle como se han representado los diferentes elementos
que componen la figura humana nos da pistas de cómo ve el niño al
personaje en cuestión. A continuación se muestran los elementos
principales:
La Cabeza
La cabeza es la zona más expresiva, donde el niño intuye las emociones
de los otros y aprende a imitarlas. Una cabeza grande y expresiva puede
indicar un carácter expansivo. Si es excesivamente grande puede
asociarse a egocentrismo. La cabeza pequeña indica tendencia a la
timidez a aislarse del entorno a que no lo vean y pasar desapercibido.
La boca
Hay que prestar especial atención a la boca. Su tamaño y expresión nos
dará una idea del estado emocional con que el niño ha reflejado a ese
personaje. Cuando en la cara faltan elementos como la boca o los
existentes son inexpresivos pueden ser indicadores de problemas
emocionales. Cuando en la boca se dibujan los dientes, en especial, si son
grandes, se sombrean o tiene forma afilada, se asocia a agresividad hacia
los otros, necesidad de marcar el propio terreno, sentimientos de
opresión o rechazo.
Los ojos
Son los órganos principales de entrada de información en
niños. Ojosgrandes y bien dispuestos son propios de vitalidad, interés
por lo nuevo, curiosidad, ganas de aprender y comprender lo que le
rodea. Si son excesivamente grandes, recelo, vigilancia, desconfianza. Es
necesario analizar si se han introducido las cejas y la expresión resultante
es de alegria, temor o indiferencia. Los ojos pintados sin pupilas en el
caso de niños más grandes (10 años) puede indicar inmadurez, retraso o
déficits de aprendizaje.
La nariz
La ausencia de nariz puede indicar (a partir 6,7 años) timidez,
retraimiento, ausencia de agresividad, poco empuje. En niños mayores
(etapa prepubertad y adolecencia), algunos autores, la relacionan con un
símbolo fálico si su tamaño es exagerado, pudiendo indicar un deseo
sexual. Su omisión indicaría un temor del niño a sus primeros impulsos
sexuales.
Las orejas
Las orejas nos permiten escuchar y un correcto dibujo de las mismas
está relacionada con un interés de aprender, de integrar información
exterior. Cuando se muestran grandes y muy redondeadas indican baja
autoestima, posibilidad de bajo rendimiento escolar.
El cabello y los pelos
Cuando el cabello está presente en el dibujo puede indicar una tendencia
a cuidar los detalles, perfeccionismo (si se efectua con pulcritud), interés
por la apariencia, por gustar, presumir. Si el pelo es largo y se muestra
alborotado o en movimiento: vitalidad, fuerza, necesidad de libertad, de
escapar de las rutinas. Si se representa con trazos en punta: agresividad.
La barba y los bigotes suelen aparecer en niños cuyos padres la tienen,
se asocia a madurez, figuras de autoridad, respeto, fuerza, son modelos
a los que normalmente el niño respeta (por amor o también miedo).
El cuello
Con frecuencia, el cuello puede presentarse exageradamente elevado o
inexistente, quedando la cabeza unida directamente al cuerpo. En el
primer caso puede señalarnos interés por crecer, de sentirse mayor, de
controlar a los demás. Si es muy exagerado denota ansias de sobresalir y
deslumbrar. Cuando no se dibuja se puede considerar "normal" hasta los
10 años aproximadamente, posteriormente se le relaciona con
inestabilidad afectiva y manifestaciones de impulsividad e intolerancia.
El Cuerpo
Si se pinta delgado o pequeño respecto a las otras partes del cuerpo
indica que el niño no está satisfecho con su cuerpo, puede presentar
algún complejo acerca de alguna o algunas partes del mismo. Si es
excesivamente reducido: complejo de inferioridad. Cuando aparecen
pintados granos o pecas, algunos autores, apuntan la posibilidad de un
lazo fuerte con el enetorno familiar (en especial, la madre).
Los brazos y manos
Es uno de los elementos claves a analizar cuando se trata de figuras
humanas. Con las manos manipulamos objetos y podemos actuar sobre
el entorno. Sin embargo podemos hacerlo de una forma adaptativo pero
también de una forma destructiva. Brazos largos: necesidad de
comunicar, extraversión, sociabilidad, motivación a conocer, afectividad.
Esto es válido si no se complementa con puños cerrados, dientes
prominentes o que formen parte de un dibujo con contenidos
violentos. Brazos cortos: Miedo al exterior, a comunicarse, dificultad en
las relaciones sociales, inseguridad, retraimiento. Manos
grandes:Supone una exageración del significado real. Si es positivo:
necesidad de contacto, de tener amigos, apertura. Si es negativo (en
especial, con el puño cerrado): agresividad, temor hacia el entorno, baja
tolerancia a la frustración. Ausencia de manos: No hay un criterio único
para su interpretación, no obstante, se asocia con 1) Sentimientos de
culpabilidad del niño por las reprimendas de los padres y otros adultos; 2)
Temor a la agresión física (en general, del padre). Esto es más evidente
cuando en el grupo familiar es sólo el padre el que aparece con las brazos
más cortos o sin las manos. Si además, está distanciado físicamente del
niño en el dibujo o aparecen otras figuras intercaladas entre el niño y el
padre, la probabilidad aumenta. No necesariamente tiene que ser una
agresión física lo que teme el niño sino que puede ser una autoridad
excesiva que al niño le causa sufrimiento. Suprimir las manos es una
forma inconsciente de recortarle autoridad. Los dedos:Constituyen un
elemento que no aparece con detalle hasta las edades prepuberales.
Cuando a estas edades se omiten o sustiuyen por simples rectas suele
estar asociado a discapacidad mental o a trastornos clínicos.
Las piernas
Las piernas nos proporcionan estabilidad, capacidad de movimiento,
libertad. Unas piernas largas pueden simbolizar necesidad de
estabilidad, firmeza, seguridad. Si son excesivamente largas: ganas de
crecer, de hacerse mayor de adquirir el modelo de adulto rápidamente.
Las piernas cortas pero bien proporcionadas, estabilidad, control de la
realidad, robustez, tendencia a lo práctico más que a lo ideal (tocar de
pies en tierra).
Otros elementos
El sombreado de la cara (exceptuando cuando se efectua de forma
suave y color piel) ya sea en parcial (pecas, manchas) o total, se asocia a
angustia, baja autoestima o ansiedad. Es altamente significativo en niños
de 5 a 12 años. Cuando el sombreado se produce en el cuerpo (a partir 8-
9 años) la ansiedad puede que esté concentrada en algún temor (real o
imaginario) acerca de su aspecto físico. Finalmente, en cuello y manos (a
partir 7-8 años) preocupación por alguna actividad efectuada con las
manos ya sea real o imaginaria (robo, agresión). Puede también indicar
problemas emocionales y timidez. Un cuello muy sombreado: esfuerzos
por controlar los impulsos. Borrado de un personaje: impulsividad,
intolerancia hacia el personaje, sentimientos ambivalentes de amor/odio
hacia el mismo.
Exposición de casos
A continuación se exponen algunos casos prácticos del Test de la Familia.
Sólo se expondrán las características generales del dibujo respectivo a título de ejemplo.
Caso 1
Niño de 10 años
Vemos como los diferentes componentes de la familia se agrupan ocupando un reducido espacio
respecto al tamaño del papel. En primer lugar pintó a la madre, luego a sí mismo, a su hermano y
en último lugar su padre. El padre aparece como la figura más alta pero con los brazos más cortos
no apreciándose los dedos. El pelo se proyecta hacia arriba.
Sin duda se trata de un niño retraido, con problemas emocionales, con miedo al exterior y que
mantiene una relación de poco entendimiento con el padre. El padre no se ha asumido como
modelo y probablemente la madre ocupa, en estos momentos, la atención preferente del niño, la
figura en la que puede refugiarse (él se ha situado entre su hemano menor a la izquierda y su
madre a la derecha). El niño al representar a su padre, le ha recortado los brazos y no se distingue
ningún dedo, al contrario de lo que sucede en las otras figuras. Probablemente y de forma
inconsciente le ha querido limitar en su autoridad pintándole unos miembros más pequeños.
Es posible que el niño viva angustiosamente un tipo de relación con el padre regida por patrones
muy autoritarios o exigentes (el pelo hacia arriba puede ser un indicador de persona huraña o que
suele chillar) y que ello le haga encerrase más en sí mismo.
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