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INTERPRETACIONES
TÉCNICAS GRÁFICAS
Rasgos estructurales.
•
TRAZO
Las líneas trazadas con movimiento amplio y que ocupan buena parte de la página
indican una gran expansión vital y una fácil extraversión de las tendencias.
(Corman,
1977)
Si el movimiento es restringido, con líneas curvas, puede deducirse una inhibición
de la expansión vital y una fuerte tendencia a replegarse en sí mismo.
(Corman, 1977)
Los trazos largos muestran un firme control de la conducta
(Hammer, 1976).
Los trazos cortos son de sujetos más impulsivos
(Hammer, 1976).
Los trazos rectos son auto afirmativos y se asocian a los estados de ánimo
agresivos
(Hammer, 1976).
Los trazos circulares muestran actitud dependiente y emotiva que se asocia a la
femineidad
(Hammer, 1976).
Los trazos en “zigzag” se relacionan con hostilidad
(Hammer, 1976).
Los trazos quebrados/indecisos se asocian con la inseguridad y la ansiedad
(Hammer, 1976).
•
PRESIÓN:
Un trazo fuerte significa fuertes pulsiones, audacia, violencia o bien liberación
instintiva
(Corman, 1977).
De persona asertiva
(Hammer, 1976).
Un trazo flojo significa pulsiones débiles, suavidad, timidez, o bien inhibición de los
instintos
(Corman, 1977).
Los trazos livianos se deben a un bajo nivel energético o a
una restricción y represión
(Hammer, 1976).
Un trazo muy leve, aunque puede indicar delicadeza de sentimientos y
espiritualidad, frecuentemente también significa timidez morbosa, incapacidad
para afirmarse y hasta neurosis de fracaso
(Corman, 1977).
Característico en
neuróticos, personas que sufren depresión o que se sienten desubicadas
(Hammer,
1976).
•
TAMAÑO:
La amplitud de la expansión vital conduce al sujeto a dibujar figuras muy grandes,
que desbordan la página, lo que es indicio de una expansión reaccional cuyo exceso
indicaría un desequilibrio
(Corman, 1977).
Denotan sentimientos de encogimiento
ambiental acompañadas de acciones o fantasías sobre compensatorias análogas. El
individuo que dibuja una figura excesivamente grande posee dentro de sí una fuerte
corriente agresiva
(Hammer, 1976).
Cuando un dibujo es muy pequeño en relación con la página, indica una falta de
expansión o una inhibición de las tendencias
(Corman, 1977).
Representan sentimientos
de inadecuación e inferioridad y quizá tendencia al retraimiento
(Hammer, 1976).
Los dibujos comprimidos transmiten la sensación de incomodidad, de encierro, de
presión
(Hammer, 1976).
•
RITMO:
Es frecuente una tendencia a la repetición rítmica en un personaje, o de un
persona a otro, de los mismos trazos simétricos (por ejemplo, rayitas o puntos),
que puede llegar a una verdadera estereotipia; significa que el sujeto ha perdido
una parte de su espontaneidad, que vive dominado por lo reglado, que puede ser
diagnóstico de una neurosis o una estructura de carácter obsesivo
(Corman, 1977).
Lo contrario es el dibujo libre ejecutado al albedrío de la imaginación
(Corman, 1977).
•
EMPLAZAMIENTO:
El sector inferior de la página corresponde a los instintos primordiales de
conservación de la vida, región electiva de los cansados, los neuróticos fatigados
y los deprimidos
(Corman, 1977).
Mayor probabilidad de que la persona se sienta
insegura e inadaptable y que por eso este deprimida o que se encuentre ligada a
la realidad u orientada hacia lo concreto; se equipara con lo terrestre, firme,
sólido y concreto
(Hammer, 1976).
El sector superior es el de la expansión imaginativa, región de los soñadores e
idealistas
(Corman, 1977).
La persona puede sentir que realiza un gran esfuerzo, que
su meta es inalcanzable, que busque sus satisfacciones en la fantasía y no en la
realidad y que se mantenga distante e inaccesible; se equipara a la ideación,
fantasía o mundo de las ideas
(Hammer, 1976).
El sector de la izquierda es el del pasado, el de los sujetos que regresan hacia su
infancia. A estos sujetos se le han cerrado las puertas del porvenir y por ello han
debido retroceder
(Corman, 1977).
Mayor posibilidad del individuo de comportarse
impulsivamente y que busque la satisfacción inmediata de sus necesidades e
impulsos
(Hammer, 1976).
El sector de la derecha es el del porvenir
(Corman, 1977).
Comportamiento estable
y controlado, se posterga la satisfacción de las necesidades e impulsos y prefiere
las satisfacciones intelectuales antes que las emocionales
(Hammer, 1976).
El sector del centro manifiesta una conducta más emotiva, auto dirigida y
centrada en uno mismo; indica seguridad
(Hammer, 1976).
El sector izquierdo superior refleja regresión
(Hammer, 1976).
•
SECUENCIA:
Si la figura se figura se construye de izquierda a derecha constituye el movimiento
progresivo natural.
(Corman, 1977)
Si la figura se figura se construye de derecha a izquierda constituye un
movimiento regresivo.
(Corman, 1977)
A veces el producto final no indica que la formación del dibujo fue desviada (por
ejemplo, comenzar el dibujo de la figura humana por los pies, luego la cabeza, las
rodillas, las piernas y luego unir los segmentos). Tener en cuenta el orden que se
dibujan los elementos que conforman la figura.
(Hammer, 1976)
El cambio de dinámica/ánimo en el correr de las distintas tareas (ejemplo, los 4
dibujos del H.T.P, hacer el primero con emoción, el segundo con flojera y los últimos
con muchos detalles) pueden demostrar una ansiedad situacional
(Hammer, 1976).
•
DETALLES:
La ausencia de detalles adecuados transmite una sensación de vacío y de reducción
energética característica de las personas que utilizan el aislamiento emocional
como defensa y de las personas depresivas
(Hammer, 1976).
El empleo de detalles excesivos es característico de los obsesivos-compulsivos.
Los neuróticos que sienten que el mundo es incierto, imprevisible y/o peligroso, se
defienden mediante la estructuración y la rigidez, y por eso hacen sus dibujos muy
exactos, rígidos y repetitivos
(Hammer, 1976).
•
SIMETRÍA
Los dibujos con fallas en la simetría revelan una inadecuación de los sentimientos
de seguridad en la vida emocional
(Hammer, 1976).
La simetría bilateral que muestra un efecto de rigidez, el control emocional es de
tipo obsesivo compulsivo y puede expresarse como represión e intelectualización
exagerada
(Hammer, 1976) y (Machover, 1975)
.
•
MOVIMIENTO
Suele aparecer movimiento (caminar/correr, perros saltando, pájaros volando,
árboles meciéndose) en los dibujos de los niños, o de individuos que sienten fuertes
impulsos hacia la actividad motora, como individuos inquietos, hipermaníacos e
histéricos
(Hammer, 1976).
No suele aparecer movimiento (impresión de extrema rigidez) en dibujos de
individuos con conflictos graves, depresivos, psicóticos y niños débiles mentales.
(Hammer, 1976).
•
PERSPECTIVA EN LA PERSONA
Los dibujos de perfil se interpretan como intento de evasión y suelen ser propios
de hombres
(Machover, 1975)
.
Los dibujos de frente, con sus implicaciones de exhibicionismo, ingenuidad,
comunicabilidad social, son más corrientes en las mujeres y en los individuos
dependientes desde el punto de vista social, como los niños
(Machover, 1975)
.
•
PERSPECTIVA EN LA CASA
La perspectiva de la casa como si el observador estuviese arriba y mira hacia
abajo se muestra en personas que rechazan la situación hogareña en que se
encuentran y los valores por los que así sea boba, conmina sentimiento de
superioridad compensatorios con actitudes de rebelión contra los valores
tradicionales que se le enseñaron en hogar
(Hammer, 1976).
La perspectiva de la casa como si el observador estuviese abajo y la mirada hacia
arriba es típica en personas que se sienten rechazadas e inferiores en la situación
familiar, y mezclan sentimientos de desvalorización, de inadecuación y una baja
autoestima, además de considerar inalcanzable de la felicidad hogareña
(Hammer,
1976).
La perspectiva de la casa desde lejos puede reflejar que la persona proyecta una
imagen de sí mismo, representando su sensación de aislamiento inaccesibilidad o
puede transmitir la percepción que la persona tiene de la situación familiar la cual
es incapaz de enfrentar
(Hammer, 1976).
La perspectiva de la casa como sólo de costado, en la cual el frente de la casa,
las puertas o cualquier otra entrada está dado vuelta y por lo tanto invisible e
inaccesible, se da en caso de desviación en personas distantes, oposicionistas o en
accesibles desde un punto de vista interpersonal
(Hammer, 1976).
La perspectiva de la casa como vista desde atrás, sin ninguna puerta trasera,
muestra también tendencias oposicionistas y de distancia, pero en proporciones
más patológicas
(Hammer, 1976).
Rasgos de contenido.
CASA
•
TECHO
Los techos excesivamente grandes son típicos de pacientes inmersos en la
fantasía y apartados del contacto interpersonal
(Hammer, 1976).
Una casa de puro techo (se ubican la puerta y ventanas dentro) son típicas en
pacientes esquizofrénicos y esquizoides, los cuales habitan fundamentalmente un
mundo de fantasía
(Hammer, 1976).
La ausencia de techo o techos de solo una línea que conecta ambas paredes son
característicos de los imbéciles, individuos que carecen de capacidad de fantasear
y de los individuos que poseen una personalidad constreñida y un tipo concreto de
orientación
(Hammer, 1976).
•
PAREDES
Las paredes que aparecen desmoronándose o que tienen contornos débiles son
típicas en pacientes cuyo yo está desintegrándose
(Hammer, 1976).
Las paredes transparentes se consideran como un signo de deterioro en el criterio
de la realidad
(Hammer, 1976).
•
PUERTA
La puerta pequeña revela una reticencia establecer contacto con el ambiente, un
alejamiento en intercambio interpersonal y una inhibición de la capacidad de relación
social
(Hammer, 1976).
La puerta muy por encima de la línea de base de la casa y sin escalones para
acceder a esta es un intento para mantener la personalidad apartada e inaccesible
Las puertas muy grandes son características de las personas con una excesiva
dependencia de los demás
(Hammer, 1976).
Las puertas abiertas revela una gran sed de afecto emocional que espera ser
recibido de afuera (si la casa está ocupada) o un sentimiento de vulnerabilidad
extrema y falta de adecuación de las defensas yoicas (si la casa está vacía)
(Hammer, 1976).
La acentuación de las cerraduras y/o bisagras manifiesta una sensibilidad
defensiva frecuente en los paranoides
(Hammer, 1976).
•
VENTANAS
La acentuación de cerraduras es típica de paranoides que se defienden
excesivamente del temor por los daños que pueden venir de afuera
(Hammer, 1976).
El agregado de persianas y cortinas, cuándo las ventanas están cerradas expresa
la necesidad de apartarse y una extrema reticencia interactuar con los demás, y
cuando están abiertas se entiende que la persona tiende a actuar en el ambiente
de un modo controlado
(Hammer, 1976).
Las ventanas desnudas (no poseen ni persianas, ni cortinas, ni visillos y no están
sombreadas) son típicas de individuos que interactúan con su ambiente de una
manera muy descortés, ruda y directa
(Hammer, 1976).
El emplazamiento de la ventana (no están a la misma altura de una pared a otra)
revela dificultades organizativas informales que se ven como indicios de formas
tempranas de esquizofrenia
(Hammer, 1976).
•
CHIMENEA
En personas que sufren de conflicto psicosexuales, a causa de su diseño
estructural y de la forma en que emerge del cuerpo de la casa, proyecta los
sentimientos internos con respecto al pene
(Hammer, 1976).
•
HUMO
El humo denso que sale de la chimenea puede indicar una tensión interna en el
individuo, conflictos y turbulencias en la situación de la casa, o ambas
(Hammer,
1976).
•
LÍNEA DEL SUELO
Apoyar el dibujo débilmente en una línea del suelo cortada o directamente
desarraigada de la tierra denota falta de contacto con la realidad y si está
flotando hay mayor entrega a la fantasía.
(Hammer, 1976).
•
ACCESORIOS
-
Senderos
: si está bien proporcionado los sujetos ejercen cierto control y “tacto”
en sus relaciones; si es largo y tortuoso se trata de individuos que en sus relaciones
sociales son lentos y algo cautelosos, pero terminan estableciendo vínculos; si es
una línea recta que va angostándose a medida que llega a la puerta se revela un
intento de disimular mediante el empleo de una amistad superficial los deseos
básicos de aislamiento
(Hammer, 1976).
- Cercos:
Maniobra defensiva
(Hammer, 1976).
ÁRBOL
•
COPA
Cuando es achatada abruptamente se intenta negar o rechazar el área de la
fantasía
(Hammer, 1976).
•
RAMAS
No dibujar las ramas revela que el sujeto no se “ramifica” es decir no se vincula
con los demás.
(Hammer, 1976).
Las ramas altas y angostas que se extienden hacia arriba pero no a los costados
son típicas de las personas que temen buscar satisfacciones del ambiente y en el
ambiente, y que por lo tanto se refugian en la fantasía para obtener satisfacción
sustitutiva; también puede significar una fuerte frustración del afecto
(Hammer,
1976).
Si las ramas se extienden tanto hacia afuera como hacia arriba denota equilibrio
entre el ambiente y la fantasía
(Hammer, 1976).
Las ramas de palitos (como el hombre de palitos en figura humana) muestran
falta de fuerza en el yo y una pobre integración de los recursos de búsqueda de
satisfacciones
(Hammer, 1976).
Las ramas que son proporcionales al tronco y van de más grueso a más fino en
dirección al exterior muestran la habilidad del sujeto para obtener satisfacciones
del ambiente
(Hammer, 1976).
Las ramas muy grandes a comparación del tronco revelan una preocupación
exagerada por la búsqueda de satisfacción
(Hammer, 1976).
Las ramas muy pequeñas a comparación del tronco indican frustraciones debida
a la incapacidad de satisfacer necesidades básicas Las ramas muy grandes a
comparación del tronco revelan una preocupación exagerada por la búsqueda de
satisfacción
(Hammer, 1976).
Las ramas afiladas o con pinches señalan la presencia de intentos de impulsos
hostiles y agresivos
(Hammer, 1976).
Las ramas que quedan abiertas en el extremo revelan un escaso control sobre la
expresión de los impulsos
(Hammer, 1976).
Las ramas rotas y cortadas expresan la sensación de estar traumatizado y de no
poder constituir una unidad interna completa – sentimientos de inadaptación,
inutilidad y pasividad a nivel psicosexual
(Hammer, 1976).
Las ramas que crecen para adentro revelan casos de egocentrismo y tendencia a
la introversión
(Hammer, 1976).
•
VIENTO
Representan el efecto que las presiones ambientales tiene sobre uno.
(Hammer,
1976).
•
TRONCO
Si presenta cicatrices o marcas, cuanto más abajo estén, son huellas de
experiencias más tempranas, y cuanto más arriba, más actuales.
(Hammer, 1976).
El reforzamiento es una defensa compensatoria para encubrir y combatir el
temor de la difusión y la desintegración de la personalidad.
(Hammer, 1976).
Las líneas débiles representa el temor al colapso de la personalidad o a la perdida
de la identidad, que demuestran ansiedad aguda.
(Hammer, 1976).
Dibujar agujeros representa el sentimiento de disociación de un segmento de la
personalidad, frecuente en personas abrumadas por sentimientos de culpa
obsesiva; si en ese agujero se dibujó un animal la persona se identifica
primeramente con el animal en lugar de hacerlo con el árbol, revelando así anhelos
regresivos a la instancia uterina.
(Hammer, 1976).
•
RAÍCES
La exageración de las raíces expresa una excesiva preocupación por el contacto
con la realidad
(Hammer, 1976).
Las raíces que se ven a través de la tierra indican un deterioro en el criterio de
realidad
(Hammer, 1976).
•
LINEA DE BASE
Usar como línea de base el borde inferior del papel es típico de individuos inseguros
que padecen de inadaptación, y se apoyan en esa parte de la pagina como si
representara para ellos una seguridad compensatoria.
(Hammer, 1976).
•
ÁRBOL TIPO CERRADURA
Dibujar el tronco y follaje con una línea continua, sin separación, es típico de
sujetos más oposicionistas y negativistas
(Hammer, 1976).
•
ÁRBOL “DISOCIADO”
Cuando las líneas laterales del tronco no se conectan entre si (del tronco salen
ramas con estructuras independientes) se está indicando una ruptura de la
personalidad, una disociación de sus componentes fundamentales, un derrumbe de
las defensas y el peligro de que los impulsos se vuelquen en el ambiente
(Hammer,
1976).
•
EDAD ADSCRIPTA AL ÁRBOL
La edad proyectada del árbol se vincula con el nivel psicosexual que el examinado
siente poseer – ejemplo, los pedófilos se sienten psicosexualmente inmaduros, es
decir, están fijados o han regresado a un nivel infantil, y les adscriben una menor
edad a sus árboles
(Hammer, 1976).
•
ÁRBOL MUERTO
Comentar que el árbol está muerto prevalece en los esquizofrénicos, deprimidos
y neuróticos graves que han perdido la esperanza a adaptarse
(Hammer, 1976).
PERSONA
•
CABEZA
Si la cabeza es muy grande puede ser que el examinado sea muy pedante, posea
aspiraciones intelectuales, tenga síntomas somáticos, sea introspectivo o que huya
en la fantasía
(Hammer, 1976).
Puede reflejar un sujeto con hipervaloración del
cerebro porque tiene su inteligencia comprometida en la realidad por diversas
razones, o sólo por mera vanidad intelectual o moral
(Machover, 1975)
Si la cabeza es poco clara puede ser que el examinado sea autoconsciente y tímido
(Hammer, 1976).
Si la cabeza es lo último que se dibuja se debe considerar la posibilidad de una
grave perturbación del pensamiento
(Hammer, 1976).
•
ROSTRO
-
Cabello:
la insistencia en el cabello como expresión de preocupación sexual se
observa en adultos infantiles o en estado de regresión
(Machover, 1975)
-
Vello facial (barba o bigote):
está ligado a una búsqueda compensatoria de
virilidad
(Hammer, 1976).
-
Boca:
si consiste en una sola línea, puede tratarse de un individuo agresivo a nivel
verbal; si es excesivamente oval o está abierta y carnosa es posible que sea oral-
erótico y dependiente
(Hammer, 1976).
Darle a esta zona especial atención está
asociado a dificultades de nutrición, trastornos de lenguaje, lenguaje obsceno,
alcoholismo, gula y sadismo verbal, como también a la perversión sexual y erotismo
(Machover, 1975)
-
Dientes:
si se incluyen es posible que el examinado sea oral-agresivo y sádico
(Hammer, 1976).
-
Ojos:
si se ausentan las pupilas se puede estar expresando culpa
(Hammer, 1976)
o
tratarse de individuos egocéntricos e histéricos, que se limitan a contemplar sin
emplear nunca los ojos como elementos de discriminación objetiva
(Machover, 1975)
;
si se hace una mirada fija puede tratarse de rasgos paranoides
(Hammer, 1976).
Unos
ojos grandes absorben el mundo con la vista mientras que los ojos cerrados o
pequeños lo excluyen
(Machover, 1975)
-
Nariz:
puede interpretarse como un símbolo fálico. Si es grande/ancha y abierta
se expresa rechazo y desprecio; si es larga se vincula con impotencia sexual
(Hammer, 1976).
Una nariz fuerte tiene un carácter viril y afirmativo. Una nariz
sobreada, borroneada, torcida o con amputaciones constituye una especie de
castración.
Los varones que le dan especial atención reclaman conflictos sexuales.
(Machover, 1975)
-
Orejas:
no suelen dibujarse. Si se agregan, y se destacan puede tratarse de algún
daño orgánico auditivo, de alucinaciones auditivas en un paranoico o de un conflicto
homosexual pasivo
(Hammer, 1976).
-
Cuello:
es un vínculo entre el control intelectual y los impulsos del ello. Uno largo
revela dificultades para controlar y dirigir los impulsos instintivos
(Hammer, 1976).
•
PECHO
Los hombros anchos y músculos largos se presentan en personas preocupadas con
el poder físico, bastante frecuente en adolescentes en desarrollo
(Machover, 1975)
Recalcar la zona del pecho, especialmente en varones, puede demostrar una
privación de carácter oral y vinculación con una figura materna dominante
(Machover, 1975)
•
BRAZOS
Si están apretados al cuerpo manifiestan sentimientos pasivos o defensivos
(Hammer, 1976).
Si son demasiado largos y extendidos fuera del cuerpo muestran necesidades
agresivas dirigidas hacia el exterior
(Hammer, 1976).
Si son largos y poderosos indican ambición
(Machover, 1975)
.
Si son largos y débiles indican necesidad de hallar apoyo en el ambiente, pero sin
manejarlo activamente
(Machover, 1975)
.
Si marca las articulaciones se trata de un individuo compulsivo
(Hammer, 1976).
•
MANOS
Si están ocultas se manifiesta dificultades de contacto o sentimientos de culpa
en relación con actividades masturbatorias
(Hammer, 1976).
Si tienen un tamaño exagerado puede interpretarse como una conducta
compensatoria debido a sentimientos de insuficiencia masturbatoria, dificultades
de contacto o adecuación
(Hammer, 1976).
Los puños cerrados sugieren agresión reprimida
(Hammer, 1976).
•
DEDOS
Pueden aparecer redondeados expresando una manera infantil
(Machover, 1975)
.
Pueden ser palotes expresando un carácter agresivo primitivo
(Machover, 1975)
.
Pueden ser largos como varas dando un aspecto agresivo
(Machover, 1975)
.
Un dedo que aparece considerablemente alargado o demasiado corto puede ser
reflejo de la culpabilidad engendrada por la masturbación
(Machover, 1975)
.
•
CINTURA
Puede aparecer atenuada o reforzada como reacción agresiva al conflicto
(Machover, 1975)
.
•
PIERNAS Y PIES
Si es a lo que se le da mayor atención puede tratarse de desaliento o depresión
(Hammer, 1976).
Los pies, como algo que se puede alargar o sobresalir, suele connotar cierto
matriz sexual en dibujos de hombres impotentes y en adolescentes poco
desarrollados sexualmente; también pueden presentar implicaciones agresivas, en
cuanto dar un paso adelante constituye un acto de afirmación
(Machover, 1975)
.
•
VESTIMENTA
Si se dibuja figuras desnudas puede estarse expresando rebelión ante la sociedad
(padres) o consciencia de sus conflictos sexuales
(Hammer, 1976).
En general son
hechos por personas con carácter individualista y egocéntrico; los niños y
adolescentes casi nunca presentan desnudos porque todavía necesitan un apoyo
social para definir el papel que desempeñan
(Machover, 1975)
.
-
Botones:
indican personalidades dependientes, infantiles y con un ajuste
imperfecto. Si están en el centro el examinado puede sufrir preocupaciones
somáticas; en puños o lugares poco visibles se puede tratar de un obsesivo
compulsivo
(Hammer, 1976).
Son corrientes en los dibujos de individuos vinculados y
dependientes de la madre, privados de afecto o de bienes materiales
(Machover,
1975)
.
-
Bolsillos:
en el pecho indican privación oral y afectiva
(Hammer, 1976).
Los niños
pequeños que dibujan bolsillos como representación de los senos
(Machover, 1975)
.
-
Corbata:
una grande se interpreta cómo símbolo fálico; una pequeña puede indicar
sentimientos reprimidos de inferioridad orgánica
(Hammer, 1976).
Suele interpretarse
como un símbolo sexual expresado en un nivel social y de vestimenta que aparece
principalmente en los dibujos de adolescentes y adultos jóvenes
(Machover, 1975)
.
-
Sombrero:
traduce el planteamiento de cuestiones de representabilidad social y
la tensión del despertar fálico
(Machover, 1975)
.
-
Cinturones:
sirven para establecer la demarcación del área sexual.
•
ACCESORIOS
-
Aros:
preocupación sexual
(Hammer, 1976).
-
Cigarrillos y pipas:
símbolos de búsqueda de virilidad
(Hammer, 1976).
Constituyen
símbolos sexuales manifiestos y cuando apareen muy recalcados o con carácter
activo, indican una preocupación sexual activa.
(Machover, 1975)
.
- Bastones:
símbolos de búsqueda de virilidad
(Hammer, 1976).
Se suele interpretar
como apoyo o restauración del impotente
(Machover, 1975)
.
•
TRANSPARENCIAS
El tipo más patológico de expresión de conflicto es la transparencia. Revela
mentalidad infantil y primitiva, y hasta puede llegar a ser indicio de esquizofrenia
(Machover, 1975)
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